最近，三星堆考古發(fā)掘不斷占據(jù)著熱度C位。青銅頂尊人像，是首次發(fā)現(xiàn)的人與尊組合為一體的大型青銅藝術(shù)品；再一次發(fā)掘出金面具，是否意味著還有更多金面具出土；八號坑發(fā)現(xiàn)的銅鈴和石磬，再一次刷新人們的視野。
隨著我國博物館事業(yè)的蓬勃發(fā)展，越來越多的博物館展覽展示對專業(yè)博物館照明技術(shù)和產(chǎn)品甚至展柜內(nèi)照明提出了更高的要求。如何將三星堆博物館青銅館和金沙遺址博物館的文物通過專業(yè)照明設(shè)計，展現(xiàn)得更加生動，今天我們就來探討一下。
金沙遺址博物館
光影變幻，還原文物歷史底蘊和藝術(shù)造詣
在博物館的照明設(shè)計中，燈光本身的完美性非常重要，但更重要的是“安全”“還原”“舒適”的照明設(shè)計理念。這就需要在最高程度保護文物的基礎(chǔ)原則上，通過合理運用光與影的變化，營造出賦有生命、充滿活力、感覺逼真、整體優(yōu)化的照明效果，以呈現(xiàn)和還原展品的歷史文化底蘊和藝術(shù)造詣，并為觀賞者提供一個舒適的優(yōu)質(zhì)光體驗環(huán)境。
在金沙遺址博物館環(huán)境照明較暗的一號展廳中央，一束光從上方照射下來，中國文化遺產(chǎn)的標(biāo)志——太陽神鳥緩慢旋轉(zhuǎn)在這束光下，熠熠生輝。若不是將身體探到太陽神鳥正上方，很難發(fā)現(xiàn)燈光是從上方的小孔中而來。“我們一般對金器的布光會稍微亮一點點，使它們顯得很璀璨，但又不能太亮，否則會刺眼。”博物館專業(yè)燈光師盧崢如是說。
現(xiàn)在博物館也越來越考慮藝術(shù)性，金沙遺址博物館的陳列館并不是通體照亮，而是有層次、重點突出的照明，觀眾在參觀太陽神鳥時，并不是只看得見文物本體，稍暗一點的光源灑在周邊路面時，會給人一種古蜀文化通過太陽神鳥流傳至今的感受。
陳展金沙遺址博物館太陽神鳥的克里克高級定制圓弧展柜
然而，無論是怎樣的燈光設(shè)計，對于文物的保護都是首要條件。所以如今的博物館幾乎都會使用對文物的光損傷微乎其微的LED光源，對文物做到最大程度的保護。
三星堆博物館
如何讓金杖璀璨如初？
三星堆博物館中的金杖，一個個小射燈的排列組合，不僅要讓文物輪廓和紋飾清晰可見，還得考慮觀眾在觀看文物時，不會被眩光干擾，產(chǎn)生不適感。因為金杖較為細(xì)長，加上金器對燈光的反射較強，所以調(diào)光師在調(diào)節(jié)燈光亮度時，極為細(xì)心和緩慢，“通過肉眼觀看，要在燈光照射金杖剛好發(fā)出璀璨的瞬間停止亮度調(diào)節(jié)”，這樣不僅能讓文物清晰地展示在游客面前，又能讓游客盯著觀看一段時間都不會覺得刺眼、累眼，同時又賦予了文物一種動態(tài)的生命力。
陳展三星堆博物館金杖的克里克高級定制雙面獨立展柜
青銅大立人的細(xì)節(jié)秘密
三星堆博物館青銅大立人外體由克里克高級定制展柜，博物館陳展在設(shè)計之初便考慮燈具應(yīng)該放在玻璃展柜的內(nèi)部還是外面，后來考慮到燈光在外面會有干擾，所以就把燈具全部設(shè)計在了展柜內(nèi)。展柜內(nèi)，玻璃頂上的一圈燈光打在青銅大立人身上，均勻且清晰，唯獨卷曲的手臂，在頂部燈光的照射下，在手臂下方呈現(xiàn)出陰影，于是在展柜底部也安裝了小射燈，從下往上照射，補掉手臂下的陰影，讓整個青銅大立人通體都被照亮了。這樣游客站在這個通高2.62米的大型青銅人像前，就可以從各個角度看清楚其中細(xì)節(jié)，感嘆古代青銅工藝的精湛與偉大。
陳展三星堆博物館青銅大立人的克里克高級定制獨立展柜
