李琦（ 呼倫貝爾民族博物院）
摘 要： 隨著我國經(jīng)濟社會的快速發(fā)展， 文化事業(yè)特別是博物館事業(yè)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的勢頭， 博物館在宣傳教育群眾、 推進(jìn)文化自 信中發(fā)揮了 重要的功能和作用。 博物館既是陳列展覽的文化陣地， 又是社會主義精神文明建設(shè)的重要載體和窗口。 博物館的陳列展示方式和空間布局是博物館功能發(fā)揮的重要環(huán)節(jié)， 作者結(jié)合多年工作實際， 對博物館展覽設(shè)計中的陳列展示方式進(jìn)行探討， 希望具有啟迪和借鑒作用。
關(guān)鍵詞： 博物館； 陳列； 展示
習(xí)近平總書記指出： “讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、 書寫在古籍里的文字都‘ 活起來’ 。 ” 黨中央和國務(wù)院高度重視博物館事業(yè)的發(fā)展，從《 復(fù)興之路》 大型展覽到“紀(jì)念長征勝利80周年主題展” ， 從“砥礪奮進(jìn)的五年” 大型成就展到中共一大會址紀(jì)念館， 再到“改革開放40周年大型主題展覽” 等， 黨的十八大以來， 習(xí)近平總書記“打卡” 過很多主題博物館和大型展覽。 面對人民群眾日益增長的精神文化需求， 博物館必須與時俱進(jìn)， 提升自身的展陳水平和質(zhì)量， 才能更好地發(fā)揮博物館的功能， 為經(jīng)濟社會的發(fā)展服務(wù)， 讓博物館走進(jìn)千家萬戶， 為群眾服務(wù)。
博物館是文化事業(yè)發(fā)展的重要陣地， 代表了一個地域或城市的文化歷史積淀和文明形象， 每一座文化底蘊深厚的城市都分布著不同特色和內(nèi)涵的博物館。 隨著文化旅游業(yè)的融合發(fā)展， 目前博物館已經(jīng)成為旅游行業(yè)的重要目的地， 當(dāng)游客踏進(jìn)一座城市時， 往往都會選擇去當(dāng)?shù)鼐哂写硇缘牟┪镳^進(jìn)行參觀和游覽。 參觀博物館， 可以在短時間內(nèi)了解一座城市從古至今的歷史內(nèi)涵和文化品牌。近年來， 全國博物館行業(yè)實現(xiàn)了蓬勃發(fā)展， 博物館的數(shù)量和層次上都有很大的提升。 到2020年， 全國博物館數(shù)量從20世紀(jì)90年代的400多家增加到現(xiàn)在的5000余家， 而且在國家對博物館事業(yè)的扶持幫助下， 眾多博物館包括很多民辦博物館都紛紛實現(xiàn)免費開放， 使人民群眾共享經(jīng)濟社會發(fā)展的成果。 伴隨著我國現(xiàn)代科學(xué)和信息技術(shù)的迅猛發(fā)展， 不僅豐富了博物館展覽的科技含量， 也使博物館文化更加快捷和高效地融入廣大群眾的生活中。
1、博物館具有的功能和作用
陳列展覽是博物館面向社會公眾的精神文化產(chǎn)品， 是博物館開展宣傳教育和公共服務(wù)以及體現(xiàn)公益價值和社會價值的主要載體。 為深入貫徹黨的十九大精神和習(xí)總書記關(guān)于博物館事業(yè)的重要指示精神， 充分發(fā)揮各級博物館在建設(shè)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、 推進(jìn)文化旅游融合發(fā)展、 豐富群眾精神文化生活中的橋梁和紐帶作用。
從國際上對博物館行業(yè)的功能定位來看， 目前博物館主要具有三大功能， 包括收藏展示功能、 宣傳教育功能和休閑娛樂功能。 博物館是收藏和展示文物和藏品的場所，保存和展示是博物館最基本的功能。 截至2020年， 我國各類博物館藏品數(shù)量總計5600萬件（ 套） ， 其中珍貴文物數(shù)量為530萬件（ 套） 。
隨著群眾文物保護意識的提高， 海外流散和民間流散文物會越來越多地進(jìn)入博物館收藏， 這是文物保護的重要基礎(chǔ)性工作， 能為子孫后代留下寶貴的文物財富。博物館面對的是社會各個階層的參觀者， 其中青少年群體是參觀者的重要組成部分。 在節(jié)假日或兒童節(jié)， 學(xué)校或幼兒園會不定期組織少年兒童集體參觀博物館， 讓青少年兒童從小接受文化的熏陶， 學(xué)習(xí)地方文化和我國傳統(tǒng)文化， 滿足他們對歷史文化的求知欲， 使他們學(xué)習(xí)、 理解豐富的文化知識， 讓學(xué)生從小就培養(yǎng)文化自信和文化自豪感， 這也說明博物館的宣傳引導(dǎo)和教育功能十分重要。 此外， 博物館目前還具有休閑娛樂功能， 隨著群眾日益增長的精神文化需求， 博物館不只是展覽和收藏文物， 很多特色博物館已經(jīng)具備了休閑和娛樂的功能， 在節(jié)假日家長紛紛帶著孩子一起到周邊的博物館參觀。 當(dāng)前博物館的展陳技術(shù)已經(jīng)不只是靜態(tài)展示， 而是實現(xiàn)了與觀眾的互動式交流， 通過運用現(xiàn)代高科技手段和信息技術(shù)， 展陳中的娛樂性不斷增強， 使參觀者在參觀中學(xué)習(xí)， 在娛樂中學(xué)習(xí)。 博物館已經(jīng)成為廣大少年兒童休閑娛樂的家園。
2、博物館展覽設(shè)計中陳列展示方式
存在的主要問題和表現(xiàn)當(dāng)前我國博物館總數(shù)已經(jīng)達(dá)到5000余家， 規(guī)模較大，但總體上展陳設(shè)計水平和質(zhì)量不高， 在國際上具有領(lǐng)先地位和影響力的博物館數(shù)量不多， 主要差距在于展陳設(shè)計理念和技術(shù)相對落后， 而且從國內(nèi)來看， 全國博物館的展陳方式和質(zhì)量參差不齊， 陳列展覽內(nèi)容策劃整體水平不高，主要有以下幾點問題和表現(xiàn)。一是展陳方式比較傳統(tǒng)， 內(nèi)容創(chuàng)新性差。 博物館普遍存在的問題是展陳方式比較保守和陳舊， 缺乏具有創(chuàng)新性的展陳理念， 正如習(xí)總書記在視察博物館工作時指出的，存在“千館一面” 的問題和現(xiàn)象。 有的博物館展品雖然豐富， 但是展示手段單一， 主要還是以圖片為主， 輔以聲、光、 電等手段， 運用現(xiàn)代信息化手段的展陳方式少， 展陳技術(shù)落后， 缺乏讓文物“活起來” 的表現(xiàn)力， 與參觀者的互動環(huán)節(jié)少， 缺少共鳴。
二是展陳理念相對保守。 很多博物館習(xí)慣墨守成規(guī)，安于現(xiàn)狀， 滿足于博物館收藏和儲存的基本功能， 對群眾的精神文化需求和期盼不夠重視， 沒有發(fā)揮干部、 職工的積極性和能動性， 缺少擔(dān)當(dāng)意識和創(chuàng)新意識， 缺乏向先進(jìn)地區(qū)和先進(jìn)博物館學(xué)習(xí)的意識。 理念的保守和陳舊直接影響了博物館功能發(fā)揮的質(zhì)量和效果， 因此， 提升理念和服務(wù)意識是加強博物館行業(yè)人員素質(zhì)的重要組成部分。三是國內(nèi)博物館的專業(yè)人才隊伍建設(shè)相對落后， 特別是編制不足， 專業(yè)的陳列展覽策劃人員嚴(yán)重缺乏， 影響了博物館行業(yè)的整體工作水平。 人員結(jié)構(gòu)相對老化， 財政投入資金不足， 特別是博物館展陳設(shè)計更新需要投入大量的資金， 由于部分地區(qū)政府不愿意投入資金， 認(rèn)為博物館只是公益事業(yè)， 投入大， 產(chǎn)出小， 缺乏可持續(xù)發(fā)展理念和科學(xué)發(fā)展觀， 因此， 影響了博物館展陳的更新和提升。
在高校的專業(yè)設(shè)置中， 涉及博物館展陳設(shè)計的專業(yè)課程不多， 有的雖然設(shè)置了少數(shù)課程， 但也是較為寬泛的學(xué)習(xí)， 缺少對博物館展陳設(shè)計的系統(tǒng)學(xué)習(xí)和深入研究， 制約了博物館事業(yè)人才的儲備。 國內(nèi)博物館設(shè)計的高級人才缺乏， 特別是在國際上有影響力的展陳設(shè)計師更少。 博物館的展陳設(shè)計是一項專業(yè)性很強的專業(yè)門類， 設(shè)計師們除了需要具備裝潢方面的基本知識以外， 還要對文化歷史具有充分的積淀， 具有較高的文化素養(yǎng)和審美力， 才能按照展陳的理念和目標(biāo)， 設(shè)計出最佳效果。 因此， 應(yīng)加強對博物館陳列展覽專業(yè)人才的培養(yǎng)， 使工作人員能適應(yīng)未來博物館發(fā)展的趨勢和要求， 這也是各高?？茖W(xué)設(shè)置專業(yè)和培養(yǎng)高層次人才的需要。
3、博物館展陳方式和設(shè)計布局的原則
一是堅持“以人為本” 原則。 博物館展陳是為了展現(xiàn)給參觀者， 因此必須堅持以人們的需要為出發(fā)點和落腳點， 注重參觀者自身的感受和效果， 與參觀者發(fā)生共鳴，才能使參觀者感受深刻。 應(yīng)理解和領(lǐng)悟藏品的歷史文化內(nèi)涵， 獲取更多的文化知識， 提升展示的藝術(shù)性和科學(xué)性，準(zhǔn)確把握參觀者的心理需求， 按照觀眾的需求， 精心設(shè)計展陳設(shè)計大綱， 保證達(dá)到最佳的展陳效果。
二是要堅持藝術(shù)性原則。 博物館自身就是文化藝術(shù)審美為一體的建筑， 博物館的藏品需要通過具有藝術(shù)特點的展示方式表現(xiàn)出來， 賦予藏品新的表現(xiàn)力。 設(shè)計師要將藝術(shù)性融入展陳設(shè)計的各個環(huán)節(jié)和步驟中， 才能設(shè)計出具有藝術(shù)境界的精品力作。
三是堅持系統(tǒng)性原則。 博物館展陳設(shè)計是一個系統(tǒng)性工作， 要提升空間布局的有效性和針對性， 科學(xué)合理高效地利用博物館展陳空間， 實現(xiàn)空間布局結(jié)構(gòu)的科學(xué)合理創(chuàng)新。 如同音樂一樣， 使空間布局錯落有致， 高低起伏， 注重細(xì)節(jié)， 提升展陳設(shè)計效果。四是堅持安全性原則。 文物藏品具有不可再生性， 在展陳設(shè)計方面， 要對設(shè)計方案的安全性進(jìn)行充分論證， 包括展陳的材料要采用環(huán)保、 阻燃材料， 盡量采用環(huán)保的裝潢材料。 確保展柜牢固， 密封性好， 配備恒溫、 恒濕、 防震、 報警裝置， 防止人為和自然因素對文物造成破壞。
4、提升博物館展陳方式和設(shè)計效果的建議和對策
博物館展陳設(shè)計應(yīng)符合時代發(fā)展趨勢和群眾文化需求， 堅持“以人為本” ， 加強創(chuàng)新， 利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在博物館展陳中發(fā)揮應(yīng)有的作用， 包括虛擬現(xiàn)實技術(shù)和全息技術(shù)等手段來創(chuàng)設(shè)展陳場景， 這是一種大勢所趨， 也是現(xiàn)代化博物館的重要標(biāo)志。 對絕大多數(shù)參觀者來說， 參觀文物不僅僅是為了欣賞文物藏品， 更想了解文物藏品背后發(fā)生的故事和歷史文化內(nèi)涵， 因此陳列設(shè)計人員需要注重通過展陳設(shè)計手法展現(xiàn)文物背后的故事， 讓靜態(tài)的文物“活起來” ， 賦予他們新的生命。
一是充分運用計算機與虛擬現(xiàn)實技術(shù)。 計算機技術(shù)是現(xiàn)代信息技術(shù)的重要組成部分， 隨著信息化時代的到來，已經(jīng)深深改變了人們的生活和生產(chǎn)方式。 當(dāng)前計算機技術(shù)在博物館中的應(yīng)用也已深入到各個管理和展陳方面。 虛擬現(xiàn)實技術(shù)是采用計算機技術(shù)等科技手段生成一種虛擬的環(huán)境， 給參觀者視覺、 聽覺、 嗅覺、 觸覺等感官的全方位模擬， 讓參觀者仿佛置身于現(xiàn)實場景中。 虛擬現(xiàn)實技術(shù)也被稱作VR技術(shù)， 具有交互性、 感知性、 存在性等特點。 VR技術(shù)可以避免參觀者直接接觸文物， 又可以讓參觀者全方位地觀察文物， 防止文物被人為破壞。 目前， 通過使用計算機信息技術(shù)的展陳設(shè)計經(jīng)典案例較多， 比如中國傳媒博物館在展陳設(shè)計中使用很多技術(shù)創(chuàng)新手段， 利用物理沙盤和虛擬現(xiàn)實相結(jié)合的方式， 讓參觀者既可通過物理沙盤看到建筑的全貌， 又可以采用手動PAD掃描熱點， 通過VR投影的方式觀看建筑實景， 了解建筑的構(gòu)造、 位置功能和用途。
二是注重參觀者的互動與教育引導(dǎo)功能。 展示設(shè)計是一項系統(tǒng)工程， 涉及經(jīng)濟學(xué)、 建筑學(xué)、 哲學(xué)、 社會學(xué)、 心理學(xué)、 藝術(shù)學(xué)等多個層面。 通過參觀讓公眾走進(jìn)博物館，學(xué)習(xí)歷史文化知識， 零距離地感知歷史， 提升參觀體驗。同時， 博物館屬于全面向公眾開放的公益性和非營利機構(gòu)， 可以滿足群眾的學(xué)習(xí)、 研究和休閑需求， 因此博物館在陳列展覽設(shè)計中要發(fā)揮教育和引導(dǎo)功能， 要在潛移默化中實現(xiàn)對參觀者價值觀、 世界觀、 人生觀趨向的積極引導(dǎo)和影響。
三是實現(xiàn)展陳設(shè)計空間的優(yōu)化布局。 博物館優(yōu)化展陳設(shè)計的目的是最大限度地實現(xiàn)博物館與參觀者溝通交流的有效性、 充分性和互動性。 一般來說， 博物館內(nèi)的空間布局一般包括四類空間， 即陳列展示空間、 公共活動空間、藏品儲存空間、 技術(shù)及管理空間。 其中， 陳列展示空間是博物館空間的核心區(qū)域， 代表博物館的形象和特色。 要實現(xiàn)博物館展陳空間的優(yōu)化布局， 要通過立體化展示， 提高展陳空間的利用效率， 運用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段， 提升藝術(shù)表現(xiàn)手法， 遵循科學(xué)原則和美學(xué)法則， 在多維度視角下提升對參觀者的視覺沖擊力、 感染力和表現(xiàn)力， 從而達(dá)到最佳的宣傳展示效果。 注重展陳設(shè)計的系統(tǒng)性， 從展陳空間的規(guī)劃、 顏色、 材料和結(jié)構(gòu)等多個方面進(jìn)行協(xié)調(diào)， 提升展現(xiàn)空間結(jié)構(gòu)的平衡性、 節(jié)奏性和韻律性。
四是提升展陳設(shè)計的創(chuàng)新能力。借鑒國內(nèi)外和先進(jìn)博物館的展陳經(jīng)驗， 不斷探索和創(chuàng)新機制， 適應(yīng)人民群眾的新期待和新要求， 堅持以創(chuàng)新為動力， 提升展陳設(shè)計的知識性、 趣味性和休閑性， 增強陳列展覽的藝術(shù)感染力。五是加強對展陳設(shè)計的指導(dǎo)。 2010年， 國家文物局、民政部、 財政部、 文化和旅游部等部委出臺了《關(guān)于促進(jìn)民辦博物館發(fā)展的意見》 中指出： “鼓勵國有博物館對民辦博物館的藏品保護、 陳列展覽、 科學(xué)研究等業(yè)務(wù)活動實施幫扶。 ” 因此， 各級文物部門要加大對各級博物館， 特別是資金和技術(shù)相對薄弱的民辦博物館進(jìn)行陳列展覽業(yè)務(wù)指導(dǎo)， 按照《博物館管理辦法》 ， 要組織好專家對新設(shè)立的博物館和民辦博物館陳列展覽大綱進(jìn)行指導(dǎo)和評估， 確保展陳內(nèi)容和主題要符合時代的發(fā)展要求以及社會主義核心價值觀的引導(dǎo)， 體現(xiàn)出辦館特色。 還要充分發(fā)揮國家一級博物館的資金、 人才和專業(yè)優(yōu)勢， 對經(jīng)濟條件差的地區(qū)博物館開展對口幫扶和指導(dǎo)， 幫助評估和完善展陳設(shè)計，積極開展對口的專業(yè)培訓(xùn)， 提升基層博物館的展陳質(zhì)量和水平。 加強與國內(nèi)外博物館行業(yè)進(jìn)行溝通和交流， 發(fā)揮好特色博物館的示范引領(lǐng)和帶動作用， 整合展覽資源， 積極開展巡回展覽， 實現(xiàn)文物展覽資源的有效整合和共享。六是在展陳中融入具有地域特色的傳統(tǒng)文化。 捷克國立美術(shù)館的副館長柯思納曾指出： “每個國家和民族都注重借助博物館這一形式來展現(xiàn)本民族的獨特個性、 優(yōu)良品質(zhì)， 因此博物館往往成為民族精神的展示窗口和載體， 成為民族精神的一種象征。 地方性博物館或展覽館， 都要遵從因地制宜的原則， 充分融合地方文化特色， 展現(xiàn)地方博物館的魅力， 通過展陳設(shè)計手法充分表現(xiàn)出來。 充分挖掘和展現(xiàn)地方文化， 才能為博物館展陳提供創(chuàng)作的靈感和源泉。
5、結(jié)語
博物館展陳方式是博物館發(fā)揮功能和作用的關(guān)鍵環(huán)節(jié)， 展陳方式的質(zhì)量和特色直接體現(xiàn)了博物館特色和水平。 使博物館與廣大參觀者實現(xiàn)互動式交流， 提升展示效果和質(zhì)量， 采用先進(jìn)的展陳理念， 策劃出高質(zhì)量的展覽，讓文物真正“活起來” ， 吸引更多的參觀者， 這是擺在各級博物館面前的重要課題和博物館事業(yè)的發(fā)展方向。
